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Opinión

Educación y Tecnología | Luis Lach.

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Luis Lach.

¿La educación es la solución a todos los males?

Hoy en día se reconoce en cualquier segmento social a la educación como de crucial importancia. En este sentido, se ha convertido en un lugar común muy socorrido. Siempre he manifestado que si hacemos una encuesta en la calle (al conductor de taxi, al peluquero, bolero, a la jefa de la oficina, etcétera) sobre cuáles serían los 5 temas que son más importantes para el país, seguramente (y digo seguramente, porque nunca he hecho esta encuesta), uno de los temas recurrentes, estoy seguro que sería el de la educación. ¡Y qué bien!, eso demostraría en este imaginario ejercicio, nos arrojaría la certeza de que este es un camino necesario para que progresemos como sociedad y que la sociedad misma lo ha asimilado como un valor universal. Hoy en día la gran mayoría de los niños en edad de primaria van a la escuela. Sin embargo, nadie tiene claridad de cómo esto se debería dar, porque no basta una educación nada más, sino que esta sea de calidad. 

© Luis Lach «Tortugas laúd eclosionando y saliendo hacia el mar».

¿Y cuál es el concepto de calidad que un ciudadano cualquiera tiene de la educación? Si nos atenemos a lo que los medios nos señalan, una maestra o directora usa lentes en forma de agüita, usa chongo, y fundamentalmente es muuuuy mala (anuncios y películas para niños reproducen este estereotipo sacado de la nada sin ninguna compasión).  Por otro lado un ciudadano común pensará que educación es un proceso donde yo llevo a mi niño al punto «A», entra en un tubo (escuela) que sería el proceso «B», y saldría al punto «C» del otro lado un niño educado. ¿Qué pasa en ese proceso?¿cómo sería ese hijo o hija educado?, pareciera que a este ciudadano común no le interesaría mucho. Confía en que la escuela educó a sus hijos bien, cualquiera que hubiera sido el resultado. Pero los que estamos en el medio educativo, sabemos que una educación de calidad implica desde qué ángulo (modelo pedagógico) concibe la escuela su quehacer, y con qué instrumentos necesarios, que podríamos enumerar inicialmente como: 

– Infraestructura suficiente (salones de clase, bancas, herramientas tecnológicas, etcétera); 

– Modelos educativos 

– Capacitación de los docentes adecuada y continua;

– Formación de escuelas de padres, etcétera. 

Infraestructura: Edificios: Existe una muy importante infraestructura en el país, en la forma de edificios escolares, y debido a que la población no tiende a crecer más, no es un tema del que haya que estar particularmente preocupados. Probablemente hay que mejorar los existente y poner atención en el ámbito rural donde esta infraestructura es muy deficiente. 

Salones de clase: El problema inicia cuando vemos cómo vestimos esos edificios: Salones con bancas que promuevan el trabajo colaborativo y no la instrucción tradicional donde el profesor habla y los estudiantes oyen o escriben lo que se les dicte. En esto hay realidades muy variadas, desde los salones que tienen bancas en filas, hasta bancas que se pueden acomodar para formar un círculo de trabajo, etcétera.

Dispositivos electrónicos y conectividad. Esto es, computadoras, tabletas, etcétera. Hay muchas escuelas que lo que cuentan es con un aula de medios, donde los estudiantes aprenden generalmente computación. Y si bien, es importante la función de estos laboratorios, se debe entender a las TIC como un elemento transversal de la escuela, esto es, que las TIC sean parte natural del acontecer escolar de forma integral. Es importante que los contenidos tengan el acceso a las computadoras y a internet. Esto nos lleva al otro tema, que es la conectividad en las escuelas, que es un tema donde hay un rezago importante en el país, no importando las políticas que van y vienen, gastan y gastan y nada, y tenemos un porcentaje muy alto de escuelas que no cuentan con internet, o este es de una calidad muy deficiente. En estos últimos puntos es donde se marca una diferencia dramática en las instituciones educativas, particularmente en el caso de las públicas. Entre más lejos estén las escuelas de las capitales de los estados. Entre más se adentren en los medios rurales, y entre más pobre sea el entorno socioeconómico de las escuelas, así también serán las carencias y la brecha que los estudiantes en su futuro será la reproducción de la pobreza. No es que se pretenda aquí glorificar a las TIC; pero se debe aceptar que el cambio tecnológico de este siglo es un hito en la historia de la humanidad, y que la utilización de estos medios seguirá funcionando globalmente, cuestión que obliga a tener un sistema educativo que sea competitivo, porque de ello depende el futuro de los estudiantes.

Ahora bien, si ya contamos con todos elementos de infraestructura, no es suficiente para saber que vamos en el buen caminos, requerimos de otros elementos a considerar:

Modelos educativos. Si algo demostró la pandemia es que una clase por videollamada ayudó a buena parte del medio educativo a continuar laborando. Pero en términos de eficiencia, cuando el docente se dedicó a hablar y hablar y hablar no retenía la atención de los alumnos. En algunos casos, podían estar a un lado plácidamente roncando y el maestro ni en cuenta. Y después se echaba la culpa de esto a la tecnología. Y creo que no, la responsabilidad de esto es de un modelo educativo que ya desde antes no funcionaba bien. ¿Y cómo es esto?

     – Modelo tradicional. En este esquema, el maestro es el centro de atención (por eso hay muchos salones con una tarima para que brille el docente ante sus pupilos). Se supone que en este modelo, el maestro lo sabe todo y su responsabilidad es transmitir los conocimientos a sus alumnos, quienes son fundamentalmente una hoja en blanco. Y no es que esto sea per se malo, nosotros fuimos educados en este esquema y de alguna manera estamos aquí. Pero ya se ha revisado y es claro que debemos intervenir en este modelo.

       – Modelos no tradicionales: No voy a meterme a definir hoy cada modelo educativo que existe en los sistemas educativos del mundo. Puedo enumerar algunos de estos para tenerlos en cuenta más adelante que hable sobre ello en futuras entregas:

             – Constructivismo.

             – Montessori.

             – Escuela activa.

             – Escuela moderna (Freinet).

             – Escuelas del Siglo XXI.

             – Etcétera.

Algo en que coinciden en términos generales todos estos modelos, es poner a los estudiantes en el centro de atención, por medio de modelos de aprendizaje como:

            – Aprendizaje basado en proyectos.

            – Aprendizaje basado en problemas.

            – Aprendizaje basado en retos.

            – Aprendizaje de las ciencias basado en la indagación.

            – Etcétera,

Y donde se busca desarrollar las hoy llamadas «Habilidades del siglo XXI»que contemplan en los estudiantes, entre otras capacidades las de:

            – Pensamiento Crítico.

            – Trabajo Colaborativo.

            – Resolución de problemas.

            – Habilidades en el uso de TIC.

¿Cuál es mejor, lo tradicional o lo no tradicional?

De primera instancia, diría que tiene muchísimo más beneficios lo no tradicional, respecto de lo tradicional, que es un modelo más bien rígido, y que durante la pandemia quedó visto que era un modelo no apto para el uso con TIC. Sin embargo, la experiencia me diría que las escuelas en realidad se dividen en buenas y malas. Puedes tener una escuela Montessori mal llevada que todo mundo quiera salir corriendo de allí, o una escuela tradicional que logra resultados consistentes en los estudiantes y donde hay mucho trabajo y dedicación detrás. Y tengo ejemplos en mi experiencia de eso. Pero también me queda clarísimo, que una escuela tradicional de calidad, paulatinamente van dando saltos hacia modelos más acordes con los nuevos entornos tecnológicos, esto es, se va transformando. Una escuela que se resiste al cambio, por supuesto que no tendrá un modelo de calidad y se va rezagando. 

Capacitación docente adecuada y continua. Me ha tocado dar capacitación, evaluar y certificar a docentes desde primaria hasta preparatoria, y algo que he buscado puntualizar es que es crucial que asuman los docentes la necesidad de capacitarse continuamente y transformar su clase todo el tiempo, con base en lo que esté surgiendo en el medio. Algo muy común también en los docentes es resistirse al cambio, porque es difícil salir de la zona de confort, y asumir el compromiso de incorporar nuevos elementos a su materia día a día. Si se tiene la capacitación, pero el docente no evoluciona y se aferra a los tradicional que ya viene haciendo, tendría qué considerar si tiene la vocación adecuada, porque afecta a generaciones de estudiantes.

Escuela para padres. Entre más jóvenes son los estudiantes, más relevante es la formación que la escuela de padres y madres, porque justo deben estar conscientes, informados y formados de lo que la escuela tiene como plan de acción para sus hijos. Y que tanto mamá como papá, sepan qué esperar al final del camino y qué tipo de estudiante y ciudadano habrá ayudado la escuela a formar.

Conclusión. Partiendo de esto último, ¿qué escuela tienen sus hijos (los que tengan hijos)?, ¿y qué tipo de características de este menú inicial queremos empujar en nuestro país?, reflexionemos en conjunto. ¿Hacia dónde debe dirigirse la educación de nuestros niños, niñas y adolescentes. Es un tema de importancia suprema para el Estado mexicano. Y nosotros somos parte de ese Estado, por parte debemos plantear nuestra voz. 

Escucho sus opiniones.

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Educación

Entrevista con el Tenor Mexicano Fernando de la Mora

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Nace un 07 de junio de 1958 en la Ciudad de México.

Estudió canto con Leticia Velásquez de Buen Abad, Rosa Rimoch y Emilio Pérez Casas.

Debutó en 1986 en el Palacio de Bellas Artes posteriormente inició actuaciones en los escenarios mas importantes del mundo: Metropolitan Opera en NY, Opera de Viena, Barcelona, Moscú, Berlín, Bolonia, Milán, San Diego, París, Japón, Venecia, Estocolmo, Buenos Aires, Miami, Pittsburg, Caracas, Dallas, Seattle, Bogotá, Marsella, Puerto Rico y Corea.

Su gran calidad de voz y los altos registros que alcanza, aunados a su presencia escénica e inigualable carisma, hacen del talentoso cantante mexicano uno de los mejores intérpretes de la ópera a nivel mundial.

Su discografía se compone de 32 producciones que abarcan un extenso repertorio entre ópera, música clásica, canciones populares mexicanas y latinoamericanas así como canciones con el Mariachi Vargas de Tecalitlán.

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Entrevistas

“Juana: cuando el silencio también es violencia”

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El Confesionario

Por Ray Zubiri

Tuvimos miedo y no hablamos precisamente por eso…

Tienen que ver la película “Juana”, ópera prima como director de Daniel Giménez Cacho, con quien tuve el gusto de platicar, al igual que con Daniel Giménez Cacho (director), Emma Bertrán (guionista) y Diana Sedano (actriz). Llegará a las salas de cine el próximo 16 de abril, con estreno exclusivo en cines a nivel nacional.

Con un tono íntimo y perturbador, “Juana” es un thriller que explora la memoria, la culpa y la búsqueda de justicia en el México contemporáneo.

“México transita una realidad hiperviolenta que recae terriblemente en los periodistas y las mujeres. Para mí es vital revelar la humanidad y el corazón que hay detrás de dichas vivencias. En Juana encontramos el proceso interno de una víctima que lucha por dejar de serlo en un sistema que parece jugar completamente en su contra”, expresa el director.

Tras retomar una vieja investigación sobre feminicidios, una periodista en decadencia se enfrenta, de una vez por todas, a las heridas de su pasado.

Juana, de 45 años, lidia con su monótona existencia entre las visitas al asilo donde vive su madre, su trabajo en el periódico Siglo XXI y la medicación diaria para controlar sus ataques de pánico.

Durante más de una década ha perfeccionado el arte de enterrar sus traumas… hasta que un nombre la obliga a mirar atrás: Pedro Núñez, un político corrupto cuya hija está a punto de casarse. Reaparece en su vida cuando Juana recibe el encargo de escribir sobre dicho evento. Núñez es el principal sospechoso de los asesinatos de Armando, antiguo novio de Juana, y de Joaquín, su colega, ocurridos mientras los tres investigaban una red de pornografía infantil que lo implicaba.

Ahora, Juana está dispuesta a enfrentarlo y obtener justicia de una vez por todas, pero, para lograrlo, primero deberá confrontar sus propias heridas y aceptar el futuro que le espera.

Con una mirada sobria y profundamente humana, Daniel Giménez Cacho construye un retrato femenino complejo que transita entre el thriller político y el drama psicológico, a partir del guion de Emma Bertrán, quien ha colaborado con productoras internacionales de gran prestigio.

La película aborda temas urgentes como la violencia contra las mujeres, la impunidad y el desgaste emocional del periodismo en México.

“El guion surge de un encargo de Daniel. Trabajamos juntos en la serie Un extraño enemigo. Él me platicó que deseaba rodar su primera película y contaba con un guion que no le acababa de funcionar. Hablamos y hablamos y hablamos. Le mencioné: ‘Tú, ¿qué quieres?, ¿de qué quieres hablar?’. Él me señaló: ‘Me gustaría que la protagonista fuera una mujer, que fuera periodista y hablar sobre el patriarcado’. Le expresé: ‘Bien, me voy a mi casa y pienso’. Y empecé a investigar un poco qué significa ser periodista en este país. Daniel me puso en contacto con varias mujeres periodistas que me ofrecieron sus historias, sus realidades y sus anécdotas. A partir de ahí fui tejiendo a Juana. Ella es muchas mujeres que conozco, incluida yo”.

“Las periodistas que entrevistamos hablaban mucho de su vida privada, porque la pregunta era: ¿qué te hace seguir en esta profesión por la que te estás jugando la vida? Platicamos con periodistas que estaban exiliadas y escondidas. Lo que fue difícil fue enfrentarme al relato de esas mujeres, como mujer y como persona sobre la faz de la Tierra, pero la escritura de Juana no la recuerdo complicada; la verdad, la recuerdo muy fluida”, comentó Emma.

Su experiencia como actor le facilitó dirigir al elenco, que incluye a Diana Sedano como Juana y Margarita Sanz como su madre, Amelia. Otros actores que convocó para la película son Nailea Norvind, Arturo Ríos, Ángeles Cruz, Francisco Denis y Antonio Fortier. El mismo Giménez Cacho tiene un cameo, aunque explicó que fue porque no encontraban a un actor para interpretar a una psiquiatra.

Le pregunté a Daniel: ¿qué se siente dirigirse a sí mismo?

“Horrible, horrible, no se lo recomiendo a nadie; genera mucha ansiedad, es muy feo. La verdad es que yo lo hice porque no encontrábamos actor y era un papel pequeñito. Me pidieron: ‘Ándale, hazlo tú’, y dije: ‘Bueno, va’. Ya nos ahorramos el sueldo de este actor. Emma, que siempre estuvo en el rodaje, me dirigió, lo vio y dijo: ‘Bien, lo hiciste bien, ya relájate’. Pero eso a mí no me gusta, dirigir y actuar. Emma me superayudó ese día.

La realidad, Ray, es que no puedes estar en dos lugares a la vez; eso no se puede. Ningún ser humano. Solo Dios es el único que puede estar en varios lugares a la vez. Tú no puedes estar actuando y dirigiendo simultáneamente. Es difícil. Solo la India María, que ya tenía a ese personaje construido… pero bueno, esta película es un viaje, es un tema de afrontar distintas violencias: la violencia que sufre como periodista, pero también en casa. Es un asunto de violencia doméstica donde han callado la madre y ella; han guardado silencio por demasiados años. Llega el momento en que hay que enfrentar esto, hablarlo, sacarlo y empezar a sanarlo. Entonces, esto tiene esos dos niveles; por lo tanto, es un viaje de transformación que nuestro personaje transita. Es una heroína que avanza y se transforma profundamente. No estamos describiendo todo el contexto de violencia en México, sino un viaje interno”, dijo Giménez Cacho.

Es una historia íntima, política y espiritual.

¡La situación mundial es tremenda! Juana aporta una perspectiva: ¿qué es lo que están viviendo estas mujeres? La pretensión desde el inicio es generar un debate, una reflexión, un lazo de empatía; que se entienda que son personas con ímpetu por señalar lo que no está bien: informar.

“Creo que existe un respeto general hacia el periodismo; nos nutrimos de él. Por los periodistas leemos los diarios, nos informamos, debatimos. Yo, en las mañanas, hago el ejercicio de leer la prensa de derecha, de centro y de izquierda. No me quedo con una sola voz; no me interesa. Para eso ya tengo la mía y me aburre. Desde mi perspectiva, no tengo la sensación de que el periodista sea denostado. Al contrario, lo que he visto es una mirada de que es un ser heroico”.

En realidad, para los políticos los periodistas son el primer poder, no el cuarto, porque son quienes más daño les pueden hacer. Creo que no los menosprecian; al contrario, son una amenaza, apuntó Diana Sedano.

La película es protagonizada por Diana Sedano, Margarita Sanz, Arturo Ríos y Antonio Fortier, así como la participación especial de Nailea Norvind y Ángeles Cruz.

En esta charla multitask, Diana decía: “Creo que fueron varios factores. Primero, trabajar con Daniel me entusiasmaba profundamente, porque es un actor extraordinario. También había visto su trabajo como director de teatro, y eso, desde el principio, era emocionante. Segundo, cuando él me fue abriendo el universo del periodismo y de las y los periodistas con quienes tenía cercanía, fue un reto muy grande.

Pensaba: ‘No vaya yo a solemnizar demasiado’, porque es muy alto echarte un clavado hacia estas mujeres que arriesgan su vida para perseguir la verdad. No había tenido la profundidad emocional para valorar el inmenso trabajo que hacen por la sociedad. Me conmueve mucho su labor. Y tercero, otra de las cosas que me apasionaron es que no solo se queda en la capa social y política, sino que indaga en la herida personal, en el lugar oscuro de donde este personaje viene. Se dibuja esa trayectoria tan íntima para ver qué es lo que hace. Me parecía un clavado de una complejidad muy grande”, mencionó Diana Sedano.

La película tuvo su estreno nacional en el marco del Festival Internacional de Cine de Morelia, durante su edición número 22 en octubre de 2025. Posteriormente, fue proyectada en el Festival de Cine de Tallin, Estonia, dentro de la competencia de óperas primas y, en marzo de 2026, formó parte de la selección oficial del Festival de Málaga.

“Es un momento tremendo el que estamos viviendo como sociedad; es muy retador, muy desafiante. Es una invitación para revisar nuestras heridas, nuestros silencios. Juana es un viaje que, sin duda, es muy doloroso en un sentido, pero al mismo tiempo resulta esperanzador, porque ella despierta y hace un pacto con la vida, por más riesgoso que sea el camino. Es una invitación a despertar individualmente, y eso hará que despierte el colectivo”.

Yo anduve escribiendo un guion sobre una mujer periodista que decide destapar un caso de feminicidio vigente durante 20 años, vinculado a un político. Los motivos por los que decide taparlo se descubrirán en la película. Tienen que verla.

Daniel reconoció que Juana es también una reflexión sobre un país herido y una profesión amenazada:

“Todos quisimos contar una historia necesaria en un México derrotado desde hace mucho tiempo. Es una carta para abrir conversaciones sobre el papel del periodismo, la violencia de género y las heridas que compartimos como sociedad”.

Un deleite platicar con; Daniel Giménez Cacho, Emma Bertrán y Diana Sedano. Qué sea la primera de muchas películas y ustedes respetable publico, vayan a verla al cine.

La columna de esta semana ha terminado. Pueden ir en paz.

¡Escúchenme! De lunes a viernes en el programa donde hacemos entretenimiento educativo y siempre aprendemos algo nuevo: De Todo Un Poco, de 10 a 11 de la mañana, en Radio BUAP 96.9 FM.

Contacto: rayzubiri@yahoo.com.mx

Redes sociales: @RayZubiri

Si usted es un medio de comunicación y se pregunta si puede publicar esta columna en su medio, ¡la respuesta es sí! Solo asegúrese de dar el crédito adecuado a www.revistapuebla.com y al autor.

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Entrevistas

Filippa Giordano “La Diva de la Ópera Pop” que conquistó México

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El Confesionario

Por Ray Zubiri

Hay voces que se escuchan… y hay voces que se quedan a vivir en uno. Y luego están esas pocas —poquísimas— que, además de quedarse, te cuentan su historia sin filtros. Así fue este reencuentro con Filippa Giordano: una conversación que comenzó como entrevista… y terminó como confesión.

“Gracias querido, el placer es mío aquí para pasar un rato juntos platicando y contestando todas tus dudas”, me dice apenas arrancamos, con esa cercanía que rompe cualquier formalidad. Y es que Filippa no llega… se instala.

No es casualidad que México sea un punto central en su historia. Lo dice sin titubeos, sin cálculo, con emoción real: “Yo le debo mucho al público mexicano porque de verdad ha hecho la diferencia en mi vida… no solo profesional, sino personal”.

“El regresar a México… me ha llevado a conocer a mi esposo, a conocer una bellísima familia… realmente extendí mi familia y finalmente mis hijos ya llevan sangre mitad italiana mitad mexicana”.

“A México le debo una evolución importante… pero lo más valioso es toda la riqueza que han aportado a mi cultura… los valores, las tradiciones… ya siento que es mía”.

Filippa nació en la ópera. Pero eligió no quedarse ahí.

¿Cómo pasas de la música clásica al fenómeno que eres hoy?

La respuesta es casi una declaración de principios: “Yo si quiero cantar, pero no quiero ser una soprano más… lo que yo quiero es llegar a una gente que no busca la ópera”.

Y en esa inquietud nació un género: “Empecé con lo que fue el cross-over… combinar ese estilo vocal con un gran repertorio… y se creó este género que es el ópera pop hace como 26 años”. No siguió el camino. Lo reinventó.

¿Qué te ha enseñado el público latino, especialmente el mexicano?

Aquí, Filippa sonríe… se nota incluso en la voz: “Le he aprendido esa alegría, esa gana de reír, de vivir relajado, de ser cálido, amigable”.

“Si pasa algo en el escenario… yo le comparto todo a mi público, bromeo con ellos… sé que van a disfrutar cómo yo tome las cosas”.

“Ustedes son muy bromistas… la manera en que toman la muerte… cómo hacen estas calaveritas… todo se convierte en celebración, en sonrisa”.

En tiempos donde la exposición lo es todo, Filippa nada contra corriente.

¿Cuál ha sido el reto más grande de mantenerte vigente?

“Las redes sociales… es algo que en todo momento tienes que utilizar de forma distinta”.

“Yo no soy mucho de celular… me gusta vivir el momento… hasta las fotos se me olvida hacerlas”.

“Me gusta compartir cosas valiosas… pero todo momento, todo momento… no soy tan abundante como esa época nos lo exige”.

En un mundo de inmediatez, ella apuesta por la presencia.

Hoy, Filippa revive a Marilyn Monroe desde una nueva mirada. No como copia… como reinterpretación.

¿Qué representa Marilyn para ti?

“Una época muy dorada… una mujer sensual, elegante, no vulgar… eso es lo que me gustaría presentar a las jóvenes de hoy”, agrega “Creo que hace falta que la mujer juegue un poquito más su papel… que le dé al hombre la oportunidad de imaginar más”.

Y sobre su versión de I Wanna Be Loved By You: “Quise interpretarla en italiano… con una actitud más traviesa… es muy divertida, es atemporal”.

¿Cómo haces que un clásico conecte con nuevas generaciones?

“Yo nunca me propongo una estrategia de conquista… simplemente hago lo que en ese momento me inspira”.

“A veces no se dan cuenta que es un cover… lo descubren, lo aman… y después regresan al original”.

¿De dónde nace esa carga emocional en tu voz?

Silencio breve… y luego “Mucho sufrimiento desde niña… una familia muy bonita, pero compleja”.

“Ese sufrimiento… fue alimento para mi interpretación… para esa historia que contar”.

En tiempos de tecnología, lanza una reflexión contundente: “La inteligencia artificial puede imitar la voz… pero no la historia que hay detrás… y eso es lo que emociona”.

¿Qué papel juega tu formación clásica hoy?

“Es fundamental… como un bailarín que necesita el ballet… aunque no baile ballet siempre”.

“Si tienes bases clásicas… tienes resistencia, técnica… puedes durar más”.

¿Qué le dirías a quienes quieren abrirse camino en la música?

“La receta siempre será la misma… ser auténtico, único, no copiar a nadie”.

“Cuando haces algo tuyo… es donde la gente se fija en ti, porque no eres una copia”.

¿Con qué sueño sigues trabajando hoy?

Aquí ya no habla la artista… habla la mujer: “Educar a mis hijos de la mejor manera… no fallar con ellos”.

Se detiene… reflexiona… y se abre: “Mi carrera la dejé un poco en segundo lugar… para dedicarme a ellos”.

Y cierra con una de las frases más poderosas de toda la conversación: “Quiero que amen el arte… no la fama ni el dinero… que no midan su valor en likes”.

Filippa Giordano no solo canta. Filippa Giordano revela.

Y en este confesionario nos recordó algo esencial:

Que la técnica se aprende… pero la verdad se vive.

Que el éxito se construye… pero el sentido se elige.

Y que, al final, la ovación más importante… no viene del público, sino del alma.

La columna de esta semana ha terminado pueden ir en paz.

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